KIXX MIXX (2001-2011)

Спасибо. Если понравилось, то будем продолжать.

А есть еще где какие высказывания ? Куда заливал ? Интересно как народ воспринемает не 80-е...

современная музыка не вызывает коллекционного интереса, у нее отсутствует верный постоянный слушатель, рейтинги скачиваний современной музыки гораздо ниже чем музыки 90-х или 80-х.

Сергей Чупринин*
«Знамя» в 2014 году: декларация о намеренияхверсия для печати (107193)

« ‹ – › »

В 1990 году тираж «Знамени» составлял миллион экземпляров.

Сейчас мы едва набираем четыре тысячи подписчиков.

Кто виноват?

Можно обвинять тех, кто выпускает журнал. Или читателей, утративших интерес к новейшей литературе. Или саму эту литературу, утратившую, как многим кажется, контакт с обществом.

Занятие увлекательное, но полезное ли? Не разумнее ли взглянуть на происшедшее и происходящее как на вызов и попытаться этому вызову соответствовать?

За минувшие четверть века вызовы времени не раз менялись. И наше представление о назначении журнала менялось тоже.

Была пора, когда на волне перестройки & гласности литература и литературная журналистика ощутили себя гувернерами общества, именно на журнальных страницах искавшего ответы на мучительные вопросы мироустройства и жизнестроения. Разве могло «Знамя», выбрав тогда (и навсегда) либеральную линию в спектре общественных мнений, не стать журналом прежде всего публицистическим, звучащим, простите высокопарность, как колокол на башне вечевой?

И разве, чуть позже, могло оно, когда издатели повели на рынок прежде всего милорда глупого, а другие ежемесячники сосредоточились прежде всего на републикации возвращаемой классики, не заявить о себе как о журнале современной русской литературы? Той, что создается здесь и сейчас, той, чье эстетическое достоинство еще не очевидно.

Ни одного номера без нового имени — вот правило, которому в «Знамени» неукоснительно следовали все 90-е годы. Разумеется, не каждый из тогдашних дебютов стал действительно открытием, но вспомним, что именно на наших страницах стартовали Борис Рыжий и Виктор Пелевин, Михаил Шишкин и Мария Степанова, что именно благодаря «знаменским» публикациям снискали известность Марина Вишневецкая, Юрий Буйда, Андрей Дмитриев, Анатолий Королев, Александр Терехов, Майя Кучерская, Роман Сенчин, Маргарита Хемлин, Андрей Волос, другие писатели, по которым сегодня судят о состоянии и перспективах российской словесности.

И еще одно. Стремясь работать в зоне художественного риска, в те же девяностые мы ввели режим наибольшего благоприятствования для авторов — пост­модернистов и авангардистов, всех, кто, нарушая сложившиеся в литературе конвенции, ищет не столько новые темы и новых героев, сколько новый язык и новые средства воздействия на читателей. Получалось по-всякому; произведения, отбиравшиеся нами для публикации, часто соперничали и конфликтовали друг с другом в пределах одного журнального номера — зато у читателей появлялось, во-первых, право выбрать своих писателей и близкий своему вкусу тип художественного высказывания, а во-вторых, возможность представить современную литературу в ее живой динамике, живом единстве и борьбе противоположностей.

Наступили двухтысячные.

Споры о прошедшем, настоящем и будущем Отечества, продолжая бушевать в печатных и аудиовизуальных средствах массовой информации, выплеснулись в Интернет, в социальные сети, на улицы и площади российских городов, оставляя публицистам «Знамени» сосредоточенную аналитику и заинтересованное внимание к тому, чем на самом деле люди живы — как в нестоличной России, так и во всем русском мире.

Книгоиздание стало регулярным и оперативным, так что, хотя тиражи и падают год от года, число наименований, выпускаемых в свет, продолжает расти, и никогда, вероятно, в истории предложения книжных магазинов (по крайней мере в мегаполисах) не были столь широкими, а выбор для читателей столь трудным. Вот и вышло, что литературные журналы, побыв в 90-е в роли исполняющего обязанности отечественного книгоиздания, взяли на себя задачи селекции, процеживания книжного рынка в поисках того, что стали называть качественной литературой.

Требование «Ни одного номера без нового имени» давно снято, поскольку в значительной степени благодаря форумам молодых писателей в Липках и мелкоячеистому конкурсу премии «Дебют» к читателям ежегодно выходят сотни, а возможно, и тысячи начинающих гениев, и уместнее говорить уже не о недороде, как в 90-е годы, а о перепроизводстве попыток, проб и обещаний.

....
продолжение: http://magazines.russ.ru/znamia/2014/1/1ch.html

а) музыка не имеет чётких границ, войны между муз.стилями недопустимы, хаус может соседствовать с евротрансом, с техно, почему бы и нет, многообразие ассортимента развивает слушателей;
б) Руки Вверх - лучшее, что было в российском евротрансе

Дискотека 00-Х. Это единственный микс который мне не стыдно включить в компании серьёзных людей или женщин.

Есть высказывания. На РУТРЕКЕРЕ. К сожалению, в основном все негативные. От людей которые мегамиксы не слушали, но им треклист не нравится

Жаль, что народ такой зажатый в своем времени... и не может хотя бы высказаться относительно стороны эффектов. Нельзя уже так ретроградить, дедушки и бабушки...

[
Мне кажется здесь Эд несколько утрировал статистику для пущего эффекта -
есть такой приём в журналистике. Чё,прям ВСЕ не слушая,исключительно
по треклисту дружно высказались негативно ??? Это маловероятно.

Люди так и пишут прямо: "Посмотрел треклист... такое гавно слушать не буду"

Есть высказывания. На РУТРЕКЕРЕ

Скорее всего они польстили своей интуиции, т.к. предполагать всеобщий сговор
против работ Эда вряд ли есть основания.Однако удивляет такое
умение на глазок по треклисту бракануть не слушая.

наше мнение по поводу буратинских...

Буратинских? Да Рыбников А.Л. даст сумасшедшую фору любой современной электронной музыке

Если вам так кажется, что с песнями Sylver, Kate Ryan Руки Вверх соседствовать не могут, докажите. По-моему нет никакой объективной разницы. А субъективная проистекает из ложного стыда за то ,что ты русский. Вы посмотрите как себя именуют русские диджеи, все иностранные имена себе напридумывали. Стыдно им, что русские они